Jessica Pratt logra el milagro del público silencioso

Todo ha sido atípico, casi antifestivalero. Pratt y sus cuatro músicos se han sentado en línea, bastante atrás en el escenario, y ya con el primer tema, 'World on a String', han dejado clara la tónica del concierto: la líder cantaba con su voz singular, cercana a menudo a una trompeta asordinada, y el resto la acompañaba con detalles mínimos, sin ansiedad por llenar el espacio vacío: unos apuntes levísimos de percusión, un tímido subrayado de saxo, unos teclados que casi se escondían... Y todo a volumen bajito, como en un club nocturno, y tomándose su tiempo entre canciones para afinar y beber buchecillos de agua. Pero, lejos de romper a hablar (uno aún recuerda el estruendo de bar cuando, a una hora similar, actuó Phoebe Bridgers), la gente se mantenía pendiente del embrujo: ¡si hasta se oyeron algunas toses, como en los conciertos de música clásica!

Eran canciones con melodías enrevesadas, a menudo impregnadas de bossa nova (un caso claro fue 'By Hook or by Crook') y a veces cercanas a un 'easy listening' jazzístico y sofisticado, como si acompañasen la escena onírica de alguna película (por ejemplo, 'Poly Blue'). Ha habido que esperar a la penúltima del lote, 'Life Is', para tener un ritmo de batería propiamente dicho, y aquello casi parecía un cataclismo dentro del recogimiento y la desnudez de los arreglos. Tras la última ('Fare Thee Well'), Pratt, que casi no se ha dirigido al público, se ha levantado y se ha ido. Eso, como un suspiro.