Michael Kiwanuka, hippie y menguante

Una pena que el bolo arrancara de día, porque la pantalla de fondo y los colores africanistas no refulgían en su máxima potencia. Kiwanuka comenzó urbanita y setentero, al poco se puso optimista levemente afrobeat ('One more night', con la conciencia de ser grande), y con la cara de un niño en la pantalla de fondo sostuvo el funk con la decisión de un Jamiroquai negro ('You ain't the problem', con esos arreglos vocales agudos muy lisérgicos a lo Kula Shaker).

El arranque fue el de un concierto grande y poderoso que encajaría perfectamente en el Azkena Rock Fest vitoriano. Y al poco se atascó un tanto, se refrenó el ritmo, pero no había nada que temer en esas persecuciones del groove fraternal global y en esas liturgias gospel, aunque, ejem, el pasaje etno-tecno sí podría considerarse una línea roja, aunque pronto entró el espíritu de Marvin Gaye exhalando el estribillo de 'Black man in a white world', o sea hombre negro en un mundo blanco, y se entendió la maniobra, que espoleaba al baile y en pantalla sacaba a un negro cabreado bailando-boxeando.

Kiwanuka prosiguió flotante a lo Marvin Gaye (el falsete, los coros, el bajo...), predicador pareció en 'Hero' (con Jesucristo en pantalla), la pantalla mostró imágenes de la explosión del transbordador espacial en 'Floating parade', se desinflaron él y la banda infrautilizada en temas folk hippie ('Light') y baladas muy Bill Whiters, y menos mal que acabó dejándonos con buen sabor de boca gracias a dos canciones redondas como 'Cold little heart' y 'Love & hate', donde pareció un nuevo Bob Marley redentor y su corista copió más líneas de Marvin Gaye, un gran filón de inspiración del ugandés, que agradeció el poder tocar en un sitio de los más bonitos de los que ha estado, aseguró.