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En las entrañas del 'World Press Photo'

EL fotoperiodista de EL CORREO Rafa Gutiérrez guía las instantáneas de la exposición ubicada en el Montehermoso

Lunes, 31 de octubre 2022, 00:31

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‘Afraid to go to School’. Aminah Labaran llora dos días después del rapto de sus hijas en Nigeria. En plena noche, un grupo armado secuestró a 279 chicas. Las niñas temen ir a la escuela.

SODIQ ADELAKUN ADEKOLA
‘Afraid to go to School’. Aminah Labaran llora dos días después del rapto de sus hijas en Nigeria. En plena noche, un grupo armado secuestró a 279 chicas. Las niñas temen ir a la escuela.
‘Afraid to go to School’. Aminah Labaran llora dos días después del rapto de sus hijas en Nigeria. En plena noche, un grupo armado secuestró a 279 chicas. Las niñas temen ir a la escuela.

‘Amazonian Dystopia’. Un miembro de una comunidad afrobrasileña descendiente de pueblos esclavizados yace desmayado en un banco. «Un símbolo de la degradación moral», señala Gutiérrez.

Lalo de Almeida
‘Amazonian Dystopia’. Un miembro de una comunidad afrobrasileña descendiente de pueblos esclavizados yace desmayado en un banco. «Un símbolo de la degradación moral», señala Gutiérrez.
‘Amazonian Dystopia’. Un miembro de una comunidad afrobrasileña descendiente de pueblos esclavizados yace desmayado en un banco. «Un símbolo de la degradación moral», señala Gutiérrez.

‘As Frozen Land Burns’. Verónica está en su habitación en Yunkyur, en el sur de Sakha (Siberia, Rusia). Los incendios forestales, una grave contaminación por el humo y la degradación del permafrost están provocando el derrumbamiento de las casas, visible en las grietas de la pared. «Una mirada de la crisis climática que, en algunos lugares, atraviesa la vida cotidiana», resume el fotoperiodista de EL CORREO.

NANNA HEITMANN
‘As Frozen Land Burns’. Verónica está en su habitación en Yunkyur, en el sur de Sakha (Siberia, Rusia). Los incendios forestales, una grave contaminación por el humo y la degradación del permafrost están provocando el derrumbamiento de las casas, visible en las grietas de la pared. «Una mirada de la crisis climática que, en algunos lugares, atraviesa la vida cotidiana», resume el fotoperiodista de EL CORREO.
‘As Frozen Land Burns’. Verónica está en su habitación en Yunkyur, en el sur de Sakha (Siberia, Rusia). Los incendios forestales, una grave contaminación por el humo y la degradación del permafrost están provocando el derrumbamiento de las casas, visible en las grietas de la pared. «Una mirada de la crisis climática que, en algunos lugares, atraviesa la vida cotidiana», resume el fotoperiodista de EL CORREO.

‘The People Who Feed the United States’. José trabajaba junto con su hermana Sara en la industria cárnica hasta que contrajo el covid-19 y estuvo en el hospital durante cinco meses. «La potencia es la mirada perdida de alguien que no ve el futuro», indica Gutiérrez.

Ismail Ferdous
‘The People Who Feed the United States’. José trabajaba junto con su hermana Sara en la industria cárnica hasta que contrajo el covid-19 y estuvo en el hospital durante cinco meses. «La potencia es la mirada perdida de alguien que no ve el futuro», indica Gutiérrez.
‘The People Who Feed the United States’. José trabajaba junto con su hermana Sara en la industria cárnica hasta que contrajo el covid-19 y estuvo en el hospital durante cinco meses. «La potencia es la mirada perdida de alguien que no ve el futuro», indica Gutiérrez.

‘The Promise’. Antonella posa frente una alfombra de pelo en su terraza de Buenos Aires. Su cabello es su tesoro, pero con la ansiedad que le está generando la pandemia promete cortárselo si recupera su vida en la escuela. «Un retrato casi escultórico, con tintes publicitarios».

Irina Werning
‘The Promise’. Antonella posa frente una alfombra de pelo en su terraza de Buenos Aires. Su cabello es su tesoro, pero con la ansiedad que le está generando la pandemia promete cortárselo si recupera su vida en la escuela. «Un retrato casi escultórico, con tintes publicitarios».
‘The Promise’. Antonella posa frente una alfombra de pelo en su terraza de Buenos Aires. Su cabello es su tesoro, pero con la ansiedad que le está generando la pandemia promete cortárselo si recupera su vida en la escuela. «Un retrato casi escultórico, con tintes publicitarios».

‘Ukraine Crisis’. Mujeres ucranianas cosen un traje de camuflaje para los francotiradores. En el ‘Centro Novy’ de Mariupol, una organización que reúne recursos para los soldados de Ucrania. «Una escena cotidiana en la que se muestra cómo la guerra afecta hasta al que no está en el frente matando», valora Gutiérrez. En definitiva, «la imagen de lo que ocurre en la retaguardia de un conflicto bélico».

Guillaume Herbaut
‘Ukraine Crisis’. Mujeres ucranianas cosen un traje de camuflaje para los francotiradores. En el ‘Centro Novy’ de Mariupol, una organización que reúne recursos para los soldados de Ucrania. «Una escena cotidiana en la que se muestra cómo la guerra afecta hasta al que no está en el frente matando», valora Gutiérrez. En definitiva, «la imagen de lo que ocurre en la retaguardia de un conflicto bélico».
‘Ukraine Crisis’. Mujeres ucranianas cosen un traje de camuflaje para los francotiradores. En el ‘Centro Novy’ de Mariupol, una organización que reúne recursos para los soldados de Ucrania. «Una escena cotidiana en la que se muestra cómo la guerra afecta hasta al que no está en el frente matando», valora Gutiérrez. En definitiva, «la imagen de lo que ocurre en la retaguardia de un conflicto bélico».

‘The Book of Veles’. El paisaje corresponde a Veles, una ciudad de Macedonia del Norte que se colocó en el mapa mundial en 2016 como epicentro de la producción de noticias falsas. El oso no se corresponde con el espacio. Si bien lleva su nombre, está hecho con realidad virtual. Todas las personas que aparecen en el proyecto son inventadas. Sin embargo, nadie incurrió en la cuenta hasta que el fotógrafo se autodenunció.

Jonas Bendiksen
‘The Book of Veles’. El paisaje corresponde a Veles, una ciudad de Macedonia del Norte que se colocó en el mapa mundial en 2016 como epicentro de la producción de noticias falsas. El oso no se corresponde con el espacio. Si bien lleva su nombre, está hecho con realidad virtual. Todas las personas que aparecen en el proyecto son inventadas. Sin embargo, nadie incurrió en la cuenta hasta que el fotógrafo se autodenunció.
‘The Book of Veles’. El paisaje corresponde a Veles, una ciudad de Macedonia del Norte que se colocó en el mapa mundial en 2016 como epicentro de la producción de noticias falsas. El oso no se corresponde con el espacio. Si bien lleva su nombre, está hecho con realidad virtual. Todas las personas que aparecen en el proyecto son inventadas. Sin embargo, nadie incurrió en la cuenta hasta que el fotógrafo se autodenunció.

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