Ortzai estrena el sábado en Miranda la pieza surrealista 'El público' de Lorca

Pero, de vuelta al momento actual, Ortzai prepara una pieza para su estreno el próximo sábado en el Teatro Apolo de Miranda de Ebro (20.30 horas), con la orquesta Gregorio Solabarrieta. Se trata de un trabajo muy especial, de una envergadura que exigía un escenario de un cierto tamaño, «un teatro grande, con palcos, por lo que es difícil que la llevemos a nuestra sala en Vitoria». Ni más ni menos que 'El público', de Federico García Lorca, «que algunos llaman 'la obra maldita' de este autor», apunta el director de la compañía, Iker Ortiz de Zarate. Y es que «no es una obra al uso, con una presentación, nudo y desenlace. La escribió Lorca hacia 1930, bajo la influencia del surrealismo, y él mismo decía que era una obra no representable: no se sabe si se refería a la temática, a esa especie de falta de coherencia espaciotemporal y a cómo la iba a recibir el público o, pienso yo, a la situación política o la moral imperante», valora.

«La función surge por invitación del director musical Asier Puga y la orquesta Gregorio Solabarrieta. Habíamos hecho juntos 'La Historia de un Soldado', de Stravinsky, 'Compañía', de Beckett, y 'El Mandarín Maravilloso' de Béla Bartók», recuerda Ortiz de Zarate. La obra, que cuenta con la colaboración del artista Fernando Piñeiro, «Tiene una lógica, pero también una parte mágica importante», con dieciséis actores en escena.

Añade que 'El público' no se representó hasta finales de los años 70. «Tuve la suerte de conocer a Victoria Espinosa, la directora que llevó por primera vez a escena la pieza, en la Universidad de Puerto Rico», recuerda Ortiz de Zarate. «No voy a decir si es una obra o no adelantada, pero desde luego es un grito desgarrado por la libertad artística, por la libertad amorosa y, al final, en todos los ámbitos. El aspecto amoroso centra un poco la obra, porque él tenía su sexualidad reprimida a nivel oficial, por el momento que le tocó vivir. Y en lo artístico llega a decir que 'debemos destruir el teatro o morir por el teatro', porque consideraba que respondía a los gustos de un público que exigía una comprensión racional, lógica y sin ir más allá de los parámetros del teatro de salón», detalla el máximo responsable de Ortzai. «Él quiere ir más allá y crea esta obra, que ni siquiera se sabe si está acabada, porque está integrada por una serie de cuadros que parecen fruto de un sueño o alucinación. Pero tienen una conexión».