Luque, un festín, y Ortega, la miel en los labios

El sobrero, negro zaino, gacho y recortado, entró en el cupo de los protestados por falta de trapío, pero galopó en seguida, no paró de moverse con son y, a pesar de claudicar demasiadas veces, embistió y repitió. Una zona del ruedo en la zona de sombra, demasiado enarenada, fue una trampa para los dos toros que más veces perdieron las manos: ese sobrero tan bondadoso y el quinto, un castaño lombardo y carifosco, largo y estrecho, bruto de salida y apenas picado, que galopó en banderillas y fue rindiéndose poco a poco pero sin condiciones a los encantos, el temple y el poder de la muleta de Daniel Luque, y a su privilegiado saber hacer.

Aunque pudiera parecerlo, no fue faena sencilla. En primer lugar, porque Juan Ortega había firmado pasajes de carísimo nivel con un tercer toro que escarbó, se revolvió y cabeceó en protesta continua. Con solo el recibo de capa -lances por los vuelos de admirable son y media verónica antológica, composición impecable- había dejado su sello de torero de arte y hecho buena la teoría de que es imposible torear mejor. Los doblones y el toreo andado y cambiado por bajo de la apertura de faena fueron espléndidos, pero costó hilvanar un trasteo con toro tan a la defensiva y tan sin golpe de riñón. Sueltos, hubo muletazos de calibre mayor y debidamente reconocidos y jaleados.

Con el segundo de corrida Luque solo había podido manejar la muleta como una botella de oxígeno para tenerlo en pie, muleteo a cámara lenta, de abajo arriba, y ni así. Se cayó el toro. Daniel lo tumbó de excelente estocada sin puntilla.

Un traca en toda regla

Al soltarse el quinto, Daniel pareció sentirse desafiado por el eco levantado por Juan Ortega. Además del estímulo, la responsabilidad de haber firmado la sustitución de Morante y de haber resistido la taquilla con el cartel de no hay billetes.

Todas esas cosas prendieron lo que iba a ser una traca en toda regla, que fue por sus pasos. Daniel se llevó el toro a la zona menos arenosa del ruedo, lo fue confiando cuando se trastabilló en los primeros compases, lo tuvo a pulso en la mano, ni un tirón ni medio, los flecos de la muleta por delante, olímpica suavidad. Se arrancó con el Nerva la banda, que estaba dando su tercero concierto de la feria, y Luque pidió que callara. En silencio, la música la puso él. La elección de terrenos para traerse en distancia al toro en todas las aperturas de tanda, que fueron unos cuantas, fue clave; la llamada a la voz, también. El toreo con la zurda, despacio despacio. Los remates de pecho, también. Se puso mucha gente de pie. Un remate por trenza enrocada y una estocada arriba. Rodó el toro en cosa de segundos. Locura colectiva.

Y ahí se acabó la corrida y la feria, pues el sexto, bronco, descompuesto y pegajoso, pegó derrotes muy violentos y se negó a paladear la medicina de Juan Ortega. Paco Ureña, todo querer con el buen sobrero, se embarcó en kilométrica faena con un cuarto que, la mano izquierda lesionada, celoso y sin descolgar, no quiso nada en la distancia corta. Un opaco trágala.