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La última actuación en Bizkaia del gaitero gallego Carlos Núñez, un vigués de 53 años, agotó las entradas y tuvo lugar el sábado 25 de septiembre de 2021 en el Muxikebarri de Algorta, en el 37ª Festival Internacional de Folk de Getxo. Vino en la gira del 25º aniversario de su primer álbum, 'A Irmandade das Estrelas' (BMG, 1996), reeditado ese 2021 en CD doble. Desde entonces ha publicado un álbum, 'Celtic Sea' (Mar Celta), botado en noviembre de 2023, pues es un trabajo patrocinado por la naviera Brittany Ferries «para celebrar el 50 aniversario de la compañía marítima, que une los puertos atlánticos europeos y en la que viajan 3 millones de personas cada año, que tendrán la oportunidad de disfrutar de esta música a bordo», según airea Núñez en su web.
A la espera de que lo presente en un teatro de Bilbao a final de 2025, en el final de la gira, en modo cabotaje arribamos este lunes en Santander, en el Centro Botín, en cuyo auditorio con el aforo agotado el afable gaitero dio un concierto con banda al completo de 9 piezas en 64 minutos, sólo una del disco, 'Montañas de Santander', y una pena que no tocara una fija del repertorio de la gira, 'Bay of Biscay / Bahía de Bizkaia', incluida en el mismo disco. Ah, Núñez, con su repertorio llamado 'Celtic Beethoven', volverá pronto al mismo Centro Botín, donde tiene otras dos fechas anunciadas: el domingo 9 de febrero a las 12 del mediodía (en un encuentro pensado para niños a partir de 6 años), y el lunes 10 a las 8 de la tarde.
Este lunes el más divulgador y canónico que nunca Núñez, quien desde la primera fila parecía estar impartiendo una lección magistral de música celta («en este asunto están investigando musicólogos, arqueólogos, lingüistas y otros universitarios», dijo), actuó con su quinteto, muy poco amplificado, tanto que sonó casi como en una sesión en un pub, o sin casi. Le acompañaron sus fijos: la trikitilari guipuzcoana Itsaso Elizagoien (27 concursos ha ganado de trikitixa), su hermano Xurxo Núñez a la percusión, Pancho Álvarez a la guitarra («es de las islas Cíes, donde comen percebes, pulpo y centolla cada día», le presentó su jefe), y con el dandy canallita canadiense Jon Pilatzke al violín («recién llegado del aeropuerto de La Guardia, de Nueva York. Nos conocemos desde la época de The Chieftains», le ubicó Núñez). Además hubo un invitado especial, Esteban Bolado, un cántabro que tocó rabel y fídula en un par de piezas.
Carlos Nuñez habló de música celta, de la naviera que une sus distintos terrenos, del «bagpipe rhythm» o ritmo de la gaita que se repite en «el País Vasco y en Cantabria, que llega a Galicia, que está en Bretaña, Escocia...», de los romanos que con su escritura documentaron ancestrales signos culturales celtas en Iberia, del Camino de Santiago, del fandango vasco «que es un ritmo de 3, típico de España, más común aquí que en Portugal», y subrayó la transmisión oral de estas tradiciones.
Él tocó flautas y gaitas diferentes, y cedió momentos solistas al cántabro Bolado, al isleño de los percebes con la lira, y al canadiense, quien en inglés nos propuso un viaje por Norteamérica que fue del cajun de los acadios hasta las imitaciones ferroviarias de la Florida. Y Carlos Núñez al frente del grupo pilotó destacando él mismo baladas evocadoras, híbridos entre el fandango trikitilari reconocible y melodías mediterráneas que descubrió por la hermana de Lorca, sones onda The Chieftains en la citada 'Mountains of Santander', un reel que levantó la primera gran ovación ('Salamanca reel'), las 'Cantigas de Santa María' que «según el musicólogo Alan Lomax son la madre de todas las canciones en la península Ibérica, y que hace 800 años esta técnica hacía entrar en trance chamánico al oyente» (y en ésta cosecharon una ovación aún mayor), una suerte de pasacalles y al final 'An dro', un baile de Bretaña en el que puso a todo el auditorio en pie, a todo el mundo unido al vecino por los meñiques, y a los más valientes bailando en cadeneta encabezada por el violinista canadiense, quien cual flautista de Hamelin subió a este gentío al escenario.
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