Situación desoladora

Seguramente se podrá argumentar que la grave crisis en la que estamos instalados afecta a todos los sectores por igual, aunque a ello debe oponerse no solo la importancia de la cultura en términos sociales y económicos, sino también lo inequitativo de un tratamiento de apoyo y rescate durante la pandemia que ha tenido muy escasa cuantía presupuestaria y que encima ha sido de ámbito más bien general y casi siempre transversal. De momento sigue pendiente en esta legislatura la tramitación de un Estatuto del Artista y de una nueva ley de mecenazgo, dos temas capitales en estos tiempos de zozobra. Pero mucho más pendiente está una nueva consideración política en el País Vasco, sí, que permita a la cultura abandonar su condición de cenicienta y su carácter instrumental para la ideologización política.

El cierre y las limitaciones en la mayoría de los coliseos operísticos europeos han impulsado en los últimos meses un enorme esfuerzo de producción y difusión lírica por 'streaming'. En muchos casos se ha tratado de estrenos a puerta cerrada, como es el 'Lohengrin' dirigido en diciembre por Calixto Bieito e interpretado por Roberto Alagna en la Staatsoper de Berlín y el del 18 de febrero en la Ópera de París, con una 'Aida' interpretada por Sondra Radvanovsky y Jonas Kaufmann. Producciones ciertamente costosas que han sido retransmitidas de forma gratuita y en directo, cuya amplísima difusión y audiencia seguramente nada tiene que ver con su sostenibilidad financiera. Esto último induce a pensar que esta eclosión de estrenos a puerta cerrada y por 'streaming' es accidental, dado que ni sus números van a aguantar de forma permanente, ni tampoco su espectáculo puede compararse a la ópera presencial. Ni siquiera introduciendo efectos y sonidos en las retransmisiones a puerta cerrada para recrear artíficialmente la presencia de público, tal y como ha hecho la Ópera de Múnich.

Los dineros de la cultura pública en España también van a tener una manifiesta dependencia de ese maná que son los fondos europeos. Piénsese que el presupuesto del Ministerio de Cultura incorpora 200 millones procedentes de esos fondos, vinculados a proyectos concretos y hasta condicionados a la realización de reformas. Entre los presentados por Cultura están el proyecto Campus del Museo del Prado para la formación digital, con 4,6 millones, y el de la modernización de las salas de cine con 41. Por supuesto, las autonomías también aspiran a su 'tajada'. Véase la ampliación del Guggenheim, que opta a 81 millones. Ya digo que la asignación de estos fondos está sujeta imperiosamente a la ejecución de reformas estructurales, algo de lo que va a ser difícil convencer a Pablo Iglesias. Pero, si no hay reformas, no habrá fondos.