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Viernes, 10 de enero 2025, 20:12
Al fotógrafo húngaro Brassaï le interesan las manos de su amigo Picasso. Le sorprende que sean poderosas y delicadas a la vez, que sujeten con ... mimo el pincel y azoten la tela con brochazos. El malagueño admira a Brassaï por saber transmitir la monumentalidad de sus piezas. Le permite fotografiar la escultura de su mano derecha para la portada del libro 'Les Sculptures de Picasso' (1949). También deja que Robert Doisneau las inmortalíce apoyadas contra el cristal en 'La linea de la suerte.
Picasso en Vallauris' (1952) y bromeando con el trampantojo de convertir sus dedos en panes en 'Las manos de Nice' (1952). Con ellas enseña a su hijo Claude a dibujar la paloma de la paz en la foto que toma en 1950 Michel Mako. Y, puro en mano, le retrata Lucien Clergue en una corrida de toros en Arles en 1953, dando comienzo a una amistad que dura hasta la muerte y deja 600 instantáneas del artista. La comunión entre su mano, su mente y su mirada protagoniza los retratos que Arnold Newman le hace en 1954 y en 1956 en Vallauris y Niza. «Los fotógrafos, junto con los dentistas, son las dos profesiones que nunca están satisfechas con lo que hacen. A cada dentista le gustaría ser médico y dentro de cada fotógrafo hay un pintor que trata de salir», ironiza Picasso. Y remata: «¿Quién ve mejor, el fotógrafo, el espejo o el pintor?».
«No soy lo que soy, soy lo que hago con mis manos», defiende la escultora Louise Bourgeois (1911-2010). Y deja al belga Alex Van Gelder fotografiarlas en 2009 en su estudio de Nueva York. Las imágenes se exponen en 2011 en la galería Hauser & Wirth de Zúrich con el título 'Armed Forces' (Fuerzas Armadas). Son las manos de una mujer de 98 años. Entrelazadas, estrujadas, dudosas, agotadas, arrugadas, ajadas. Nunca desocupadas. Son su vida, lo que crea. «Yo me hice escultora porque tenía dentro emociones que no podía expresar con el simple gesto de mi mano para dibujar o pintar, necesitaba de un gesto más fuerte, necesitaba mis dos manos».
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