Crítica de 'Cincuenta sombras más oscuras': Los límites del deseo

Si en 'Cincuenta sombras de Grey' Sam Taylor Wood confinó el deseo en los límites del plano americano, con puntuales alusiones a la retórica del clímax fragmentado deudora de la famosa escena del 'Éxtasis' (1933), de Gustav Machatý, en 'Cincuenta sombras más oscuras' James Foley ('Glengarry Glen Ross', 1992) acierta a abrir el plano para ofrecernos alguna libra más de carne, aunque el juego de perversión se ha dulcificado de tal modo que la torridez tiene tanto o menos efecto sobre la bragueta o las bragas del espectador como un anuncio de champú. No todo es culpa de Foley, la levedad del texto y la pavisosez extrema de Jamie Dornan (Christian Grey) y Dakota Johnson (Anastasia Steele) juegan en contra de escenas como la que imita la ceremonia de iniciática de 'Eyes Wide Shut' (Stanley Kubrick, 1999), aquí completamente desritualizada y reducida a vulgar fiesta de disfraces, máscaras venecianas e hilo musical. Así y todo, lo mejor es reencontrarse con Kim Basinger, mito erótico por derecho propio e instigadora de una línea narrativa que conduce a los protagonistas hacia el terreno del 'thriller'.

Perfecta para parejas que quieran celebrar la monotonía de sus vidas yendo a verla juntos el día de San Valentín.