Victorias en la derrota

Sobre el telón de fondo de la crisis socioeconómica que ha vapuleado a la clase media norteamericana Thomas McCarthy cruza las vidas de un grupo de personajes que tratan de sobreponerse a la derrota haciendo gala de un vitalismo posibilista en el que caben los deslices morales, porque si algo distingue al director y guionista de 'Win Win', 'The Visitor' y 'The Station Agent' es la naturalidad con la que se resuelven todos los conflictos que plantea dentro de los límites de la verosimilitud cotidiana. Abrir la ventana al cine de Thomas McCarthy es abrirse a un microcosmos de personajes cercanos y problemas reales que resulta chocante en tanto que la regularidad del terreno sobre el que caminan puede llegar a confundirse con la previsibilidad. En 'Win Win' McCarthy filma un Gran Hermano indie protagonizado por una típica familia suburbana desde un plano medio en el que entra por azar de la necesidad un personaje que no viene para revolucionar a la comunidad. El extraño y la familia comparten gestos, emociones y situaciones incómodas sobre las que McCarthy no pone una tilde para acentuar la ironía o el dramatismo porque la suya es una carrera de fondo sin sprints finales. Apenas dos escenas alteran el perfil de la ruta -y ambas tropiezan cuando el guion inicia una torpe aproximación hacia las faldas de 'Million Dollar Baby'- pero de los revolcones McCarthy siempre se recupera reencuadrando en primer plano al extraordinario Paul Giamatti. Es admirable la firmeza con la que McCarthy mantiene el ritmo pausado de la película, pero decepciona que -habiendo hecho acopio de la mejor materia prima posible para edificar una comedia existencialista- el guion no desate ni el 1% de sus posibilidades cómicas. 'Win Win' es fiel a sí misma cuando cierra sin estridencias una historia en la que el último plano es el reverso del primer fotograma: la victoria en la derrota consiste en sobrevivir mirando siempre hacia delante.