En los últimos años, Anish Kapoor (Bombay, 1954) se ha convertido en uno de los creadores más solicitados para los proyectos artísticos que tienen como escenario la calle. En su mayoría son obras de grandes dimensiones, de acero inoxidable y superficies cóncavas y convexas, que juegan con los reflejos de los edificios de alrededor y de las personas que pasan delante de ellas. Como la escultura del Guggenheim Bilbao, 'El gran árbol y el ojo', o como 'La puerta de la nube' en Chicago, instalada en 2004 y que supuso para Kapoor un fuerte empujón en el campo del arte en el espacio público.
De 10 metros de altura, la obra estadounidense costó cerca de 17 millones de euros -13 más de los previstos inicialmente- y pesa 100 toneladas. El precio de la escultura de 15 metros de alto, instalada en el estanque del museo vasco, si se realiza su compra después de superar el informe de conservación al que está siendo sometido, llegará a cuatro.
En Chicago, 'La puerta de la nube' se ha convertido en una atracción muy popular, y turística, comparable en este sentido al 'Puppy' de Jeff Koons en el Guggenheim. Incluso tiene un sobrenombre, 'la alubia', señal de su éxito. Pero en numerosas ocasiones, Kapoor ha alertado sobre el peligro de que estas piezas se conviertan en una especie de decoración urbana, como si el objeto no tuviese relación con el espacio en que se enclava. Para neutralizar esa inclinación decorativa, el artista llevó en 2006 una de sus esculturas, titulada 'Ascensión', a los bajos fondos de Sao Paulo en Brasil mientras se desarrollaba una exposición con su obra en un museo de la ciudad, de manera que los visitantes tuvieran que encarar, con el arte de por medio, el lado menos amable de la urbe.
Su último proyecto será, durante años, el más vistoso. Se trata de una torre en el parque olímpico donde se celebrarán los Juegos de Londres en 2012. De 115 metros de altura y un coste de 21 millones de euros, con una estructura de hierro de color vino característico de Kapoor -como la cera que expulsaba el cañón instalado en la muestra del 2010 en el Guggenheim-, la monumental pieza no sólo se asienta en el espacio común. También tiene un uso para el público, ya que se podrá subir a ella como se hace a la Torre Eiffel. Por cierto, el armazón metálico de París es el único que gana en altura a la torre del creador angloindio, en una lista en la que también figurarían el Big Ben de Londres y la Estatua de la Libertad de Nueva York.
De lo abstracto a lo concreto
De los 21 millones presupuestados, 17,5 serán aportados por Arcelor Mittal, la empresa propietaria de la Acería Compacta de Bizkaia (ACB), que también ayudó a sufragar las esculturas de 'La materia del tiempo', de Richard Serra, en el Guggenheim.
Las primeras incursiones de Kapoor en el arte público datan de hace treinta años, si bien en la última década su transcendencia en este ámbito ha adquirido una importancia mundial. En 2006 expuso 'Sky Mirror' (Espejo del cielo) en la plaza del Rockefeller Center de Nueva York, lugar privilegiado en cuanto a intervenciones callejeras de los artistas. Con un altura de unos diez metros y forma de plato, la pieza estaba hecha en un acero inoxidable muy pulido, para realzar el efecto reflectante. Como en otras obras similares, el artista buscaba el contraste entre unos perfiles abstractos, circulares en este caso, y las historias concretas que proporcionan el reflejo de la superficie: la gente que va pasando, los edificios, el cambio de la luz durante el día...
La construcción de sus piezas suele emplear a unas cien personas: especialistas californianos en acero inoxidable, pulidores de espejos de Madrid y operarios metalúrgicos de Finlandia. En su estudio de Londres trabajan unas quince personas, y el propio Kapoor, que rara vez pone las manos sobre sus obras.
