GETXO JAZZ
Archie Shepp cierra con éxito el 32º Getxo Jazz, que ha atraído a 17.000 espectadores
Archie Shepp hizo un repaso de la enorme variedad del jazz americano en Getxo. / BORJA AGUDO
Buen ambiente de jazz, gratuito y de abono, se ha respirado entre el pasado lunes y el sábado en Getxo, donde su 32º Festival Internacional de Jazz ha ofrecido momentos memorables disfrutados por 17.000 espectadores. De los 22 conciertos contabilizados por la organización municipal, ésta subraya el éxito del Espacio Dixie (bolos vespertinos gratuitos con ritmos de Nueva Orleans), novedad de un programa inaugurado estelarmente por los Manhattan Transfer neoyorquinos en un evento patrocinado por la Diputación y que colgó el 'no hay entradas'.
El sábado, el saxofonista negro Archie Shepp, basado en Nueva York, uno de los arquitectos del free jazz durante los 60, nos retrotrajo a tiempos dorados mediante una intervención sobrada de clase (empezando por la ropa y los sombreros de los tres músicos negros; al piano vino un blanco menos elegante) que engarzó con los fundamentos del jazz más excelente (blues, swing y bop) y que también fue didáctico, a pesar de que resultaban casi ininteligibles los parlamentos de Shepp, que hablaba como Jimi Hendrix.
El encuentro pareció una escena de Spike Lee filmada en un bar de jazz. En 95 minutos, tras el calentamiento del Kristian Brink Quartet sueco (ganador del concurso: 3.000 euros más grabación de un CD), el cuarteto de Archie Shepp ejecutó diez piezas y el líder cantó ronco y sopló el saxo con energía suficiente a sus 71 años. Se hartó de presentar a sus músicos, se arrancó con una pieza de 15 minutos, y a la segunda, un swing, cantó ronco como Cab Calloway. Le jaleó el respetable.
Seguidamente contó que su abuela nació en la esclavitud y que entonces los chavales creaban la música con su cuerpo. Sostuvo el micrófono para su baterista (parecido físicamente al bluesman Sherman Robertson), y éste hizo el tema folk 'The Hambone' cantando y usando su cuerpo como percusión, como si fuese una suerte de Bobby McFerrin rústico. El público se quedó atónico y Shepp, en una misma pieza, volvió a recuperar aromas añejos entonando en plan crooner decadente a lo Jimmy Scott, penetró en atmósferas coltranianas en uno de los momentos más maravillosos de la velada, y cedió paso al recitado reivindicativo negro, con el venerable veterano espetando «nosotros somos las víctimas» e incitando a la revolución (igual que Spike Lee).
El blues tabernario 'Trippin' resonó a la costa Oeste de Charles Brown, y en la siguiente pieza, 'Burning Bright', un bop de su pianista blanco, Shepp frisó el free. Tras un swing tejano (algo Gatemouth Browen sin guitarras en el que cantó para que diéramos palmas), llegó el bis doble, con una balada after hours y una animada despedida.
Memorables
El de Archie Shepp brilló como un estupendo y riguroso colofón al 32º Getxo Jazz. Los seis conciertos estelares han sido notables y como más memorable quedará el de los neoyorquinos Manhattan Transfer (lunes, el único lleno, dos bises, con su vertiginoso y glamuroso jazz vocal, a veces prosaico por insuflarlo a repertorios de pop. Segundo, y gran sorpresa, fue el del Avishai Cohen Trío hebreo (jueves, dos bises), con su reformulación del jazz mediante clásica y folk. Tercero, el clasicismo del Archie Shepp Qt. (sábado, un bis), y cuarto la electricidad sin ambajes hinduistas del inglés John McLaughlin (miércoles, casi lleno, un bis). Quinto, la prestancia del Iñaki Salvador Noneto vasco (martes, un bis), y sexto, inferior por su exceso de divagación, el anárquico sexteto del cubano Arturo Sandoval (viernes, casi lleno, sin bis, pese a la petición).
