CRÍTICA DE CINE
Un amor de perdición
24.03.08 -
DRAMA. Michael Pitt y Keira Knightley.
Recrear el siglo XIX por medio de una historia de amor tan misteriosa como la descrita en la novela 'Seda', del escritor turinés Alessandro Baricco, no era tarea fácil. El cineasta francés François Girard lo ha intentado, con pobres resultados. Los vínculos de unión entre seres de distinta condición, tan delicados como la seda a que hace referencia el título, son los que conforman una evanescente historia de amor, vivida por un joven, Hervé Joncour, a caballo entre dos continentes, Europa y Asia, o Francia y Japón, donde una sensual muchacha nipona convertirá el diario discurrir de Hervé en una más pretenciosa que sedosa odisea interior.
La insólita profesión de nuestro protagonista -compra y vende gusanos de seda-, hace que la película intente fascinar al espectador, de modo parecido a como Hervé Joncour queda subyugado por las exquisitas larvas que pasan por sus manos. Así, una tenue emoción vertebra el desarrollo de 'Seda', sin que la historia prenda en el ánimo del espectador.
Tal vez sea por su indefinición argumental o por sus relamidas imágenes o por los bonitos paisajes, o bien porque su máximo responsable se muestra incapaz de atrapar los enigmas íntimos, la música de los sentimientos que atesora la obra original. Así pues, Girard perfila la intensidad de dichos sentimientos, su cámara no sorprende la vida, su estilo es como coger la nada, al tiempo que abandona a su suerte a los sufridos protagonistas, esquivando lo más grandioso de su romántica existencia, marcada por un amor de perdición.
La insólita profesión de nuestro protagonista -compra y vende gusanos de seda-, hace que la película intente fascinar al espectador, de modo parecido a como Hervé Joncour queda subyugado por las exquisitas larvas que pasan por sus manos. Así, una tenue emoción vertebra el desarrollo de 'Seda', sin que la historia prenda en el ánimo del espectador.
Tal vez sea por su indefinición argumental o por sus relamidas imágenes o por los bonitos paisajes, o bien porque su máximo responsable se muestra incapaz de atrapar los enigmas íntimos, la música de los sentimientos que atesora la obra original. Así pues, Girard perfila la intensidad de dichos sentimientos, su cámara no sorprende la vida, su estilo es como coger la nada, al tiempo que abandona a su suerte a los sufridos protagonistas, esquivando lo más grandioso de su romántica existencia, marcada por un amor de perdición.
