Hace ya tres décadas que la mirada de Publio López Mondéjar (Casasimarro, Cuenca, 1946, aunque «criado en Albacete») escudriña la fotografía española. Esto se ha plasmado en libros como los que ha dedicado a la historia de este medio en diversos periodos o los que ha centrado en autores como Luis Escobar, la saga de Alfonso o Santos Yubero. Comisario de la muestra en torno a este último que presenta Periscopio en la sala Fundación Caja Vital, el investigador aportó ayer en Vitoria su visión de 'La fotografía, fuente de la memoria', un título que casi coincide con el de un libro «que no elegí por casualidad. Ya sospechaba algo de lo que ahora estoy absolutamente convencido dentro de las certezas que uno tiene a esta edad: la fotografía es una huella de algo que se toma y que, al segundo, ya es pasado. Es una fuente de memoria, un documento. Creo que no debería ser mucho más, que los fotógrafos deberían ser mucho más humildes y no pensar que con eso es poco».
López Mondéjar explica que «coincido con alguna de la gente que más respeto en la reivindicación de la fotografía. A lo largo de la historia, algunos fotógrafos se han avergonzado de serlo -todavía los hay- y han pretendido dejarlo, para ser artistas. Insisto en lo que dice Cartier-Bresson, en que la foto que no es documento ni reportaje es cualquier cosa menos fotografía».
De todas formas, la lucha de López Mondéjar por la creación de un museo o centro nacional de la fotografía española sigue sin dar frutos. «Recuerdo que ya en 1984 se planteó. Pero lo malo de las administraciones es que los ministros pasan, pero sin encabezar proyectos de Estado o de Gobierno, ya que no se retoman. Y ya entonces se vio que era inviable por todo el poso que han dejado en este país dictaduras, dictablandas y muchos años de políticos necios. El hecho de hablar de un 'centro nacional' hacía que fuera un término inaceptable para todos los responsables de las autonomías».
Y es que las denominaciones llegan a ser problemáticas. Como en la muestra '150 años de la fotografía en España'. «Alguien responsable de un centro del País Vasco me pidió que le cambiara el título, porque no se podía decir 'España'. Me parecen necedades que han estado horadando y fraccionando las cosas en compartimentos estancos», lamenta López Mondéjar.
Como contraste, destaca que «el Archivo Municipal de Vitoria es ejemplar. Es el primer gran archivo con voluntad de tal, de salvar los fondos fotográficos de la ciudad y de darlos a conocer al público, que para mí es la misión de un centro cultural: devolver a la sociedad lo que es de la sociedad».
López Mondéjar recuerda que «lo conocí recién fundado, hacia el año 89 o 90, y me quedé fascinado. No creo que sea fruto de una política municipal de años, sino de alguien que lo pensó, de personas como Pilar Aróstegui o Javier Berasaluce y, casualmente, Vitoria es la pionera. Luego, se ha hecho en Gerona o en Sevilla, donde desapareció al dejar el cargo su impulsor».
«Entre cuatro gatos»
Y es que, según el investigador, el interés de las personas es el que ha hecho avanzar las cosas en este campo. «La historia de la fotografía en España la hemos hecho cuatro gatos, sin ningún apoyo oficial. Con un editor como Juan Carlos Luna que asumió el riesgo de editar los libros, ahora tenemos algo de lo que carecen en un país como Francia. Creo en el instinto, como en el caso de los grandes fotógrafos españoles, que no eran especialmente cultos ni conocían la historia de la fotografía. Los cultos eran los pictorialistas, que así equivocaron el camino, al querer copiar lo que se hacía fuera».
Publio López Mondéjar se acercó a la fotografía «porque ya de niño era mi mayor gratificación. Jugaba a fútbol o a baloncesto, pero llegaba un momento en que me aburría ya tirarme piedras con los amigos y siempre me ha gustado meterme en esas cajas de dulce de membrillo y de Cola-Cao de los abuelos, donde guardaban los viejos archivos personales. Al final, cuando he pasado años investigando la historia de la fotografía en España, un 50% de las imágenes que han ilustrado los libros procedían de ese tipo de archivos. Esa memoria, esa intuición de que algo es verdad, es algo que no tienen otros medios: una mala foto de la crucifixión de Cristo batiría récords ante Velázquez y todos los grandes pintores».
