«El terror ha estado con nosotros desde los comienzos del cine. Todos nos identificamos con él. Nacemos asustados. Llegamos al mundo gritando y nos azotan en el trasero. Y todos le tememos a las mismas cosas. Puede haber diferencias culturales en el humor, pero no sucede lo mismo en el terror. Así que el terror es perfecto», define el gran director John Carpenter, autor de títulos emblemáticos de la historia del género, como 'La noche de Halloween' y 'La cosa'.

Consciente de que el terror es un producto de ocio en alza, un género de moda gracias a taquillazos como 'El grito' y 'La señal', el veterano cineasta -que dice estar cansado de rodar una película tras otra- impulsó una versión de 'La niebla', el clásico que rodó en 1979, tras escuchar la oferta de un productor. Ambos decidieron encargar la cinta a Rupert Wainwright, director de 'Stigmata' y el resultado, según la crítica norteamericana, prueba que la mayor parte de los 'remakes' son no sólo innecesarios, sino desaconsejables.

'Terror en la niebla', al igual que el filme original, trata sobre la espeluznante venganza perpetrada por los fantasmas de unos marineros, asesinados cien años atrás a manos de los habitantes de un pueblo que desvalijaron su barco. En lugar de Jamie Lee Curtis, que en los 70 interpretaba a una joven que llega en autoestop al municipio, figura Maggie Grace, que acudía al ro daje en los descansos de la popular serie televisiva 'Perdidos'. A su lado, destaca la presencia de Tom Welling, el Supermán de 'Smalville', y la guapa Selma Blair. Ellos son los encargados de encontrar una serie de claves para evitar el baño de sangre.

«Este filme trata sobre la responsabilidad. No se refiere a la responsabilidad por un acto propio, sino por el acto de unos antepasados. Y, además, hay un asunto medioambiental: lo que hacemos hoy afecta a las generaciones venideras», destaca Welling, que tiene el valor de sentirse «honrado» por haber participado en el filme.

«Es un cuento con moraleja envuelto en una película de terror, una historia con consecuencias que cuenta con unos personajes muy reales», añade Maggie Grace. La actriz defiende la dignidad de una película que, pese a disfrutar de más medios técnicos que la cinta de Carpenter -en 1979 contó con un presupuesto tan bajo que sólo disponía de dos máquinas de niebla para recrear un ambiente sepulcral-, es incapaz de acercarse al magistral trabajo de fotografía de Dean Cundey.