Whiplash

En otras palabras, no sería descabellado tachar a Grand Piano de remake encubierto -o inconsciente- de Whiplash en clave de thriller de aliento hitchcockiano, por cuanto es perfectamente plausible asociar al personaje que interpretaría Elijah Wood con el que da vida Miles Teller -la misma comparación podría establecerse entre J.K. Simmons y John Cusack-.

Alabada en lo formal por la virulencia de un montaje que alcanza cotas orgiásticas en la secuencia final, donde mejor y más a gusto respira la película es en los interludios dramáticos con los que Chazelle muestra algo más que simpatía por Aaron Sorkin y La red social (Kubrick también está en alero, aunque su presencia no se materializa de una forma tan notable). En su camino hacia la excelencia, que corre en paralelo al de sus personajes, Whiplash alterna una retorcida interpretación del montaje de atracciones con pausas que de alguna manera son un síntoma de rubor hacia su propia obscenidad gráfica; Chazelle y su batería de efectos y paneados al límite golpean sin tregua hasta hacernos olvidar que lo que mueve a Whiplash es el culto a la misantropía más temeraria.