El juntero del PP Arturo Aldecoa pidió a la Diputación de Vizcaya documentación sobre la compra de obras de arte del Guggenheim. No se la dieron, pero le invitaron a que la estudiase en el museo con una condición: que no la fotocopiara. El apoderado del PP se encontró allí con miles de folios y empezó a coger apuntes, sobre todo de los informes elaborados por Javier González de Durana, el asesor del Guggenheim contratado a petición del Gobierno vasco y de la propia Diputación entre 1996 y 1998.

Avalado por sus investigaciones en el mercado artístico, el experto argumentaba que por 'La gran antropometría azul' de Yves Klein el museo no debía pagar más de dos millones de dólares. El precio de adquisición en 1997 fue de 2,7 millones, aparte del medio millón de la 'Fuente de fuego', la instalación de Klein ubicada en el estanque del museo. A juicio de González de Durana, el director de la fundación en Nueva York, Thomas Krens, estaba formando la colección vasca, con 96 millones de euros invertidos, según criterios personalistas y a base de «sobrepagos». Fuentes del Guggenheim indican que Krens, debido a su puesto, tenía capacidad para hacer propuestas de compra. La de Klein, insisten, «es una buena operación»: una 'antropometría' de Klein se subastó el año pasado por 8 millones de dólares. Además, la función de González Durana consistía en hacer una valoración artística -no económica- de las obras susceptibles de ser compradas.

Aldecoa reconoció ayer la revalorización de los fondos, pero a la luz de los informes cuestionó las cifras pagadas en aquel momento, lo mismo que la forma en que se realizaron las adquisiciones. Así, los protagonistas de una de las salas de la segunda planta del Guggenheim iban a ser Cy Twonbly y Brice Marden. El museo no pudo concretar las compras y en el último momento Krens pidió una obra a Sol Lewitt, que vendió 'Mural 831'.

«El encargo fue el resultado de una improvisación, ya que este artista no figuraba como objetivo próximo o remoto de la colección», escribió el asesor. A su juicio, el «'descubrimiento'» de Krens se produjo después de visitar un exposición del artista conceptual, fallecido el pasado año. La colección se estaba construyendo por el mismo método, a golpe de visitas a estudios de artistas y exposiciones por parte de Krens. Las compras a Julian Schnabel y Jeff Koons corroboraban esta idea, según el juntero del PP.

Las adquisiciones del Guggenheim han estado avaladas por la casa de subastas Sotheby's. Según Aldecoa, las cifras que daba por buenas esta firma siempre coinciden con las que pedía la galería o el artista de turno. En el caso de la obra de Klein, el informe -«pobre y equívoco», en palabras de Durana- tenía diez líneas, incluido un apunte biográfico sobre el artista, y estaba dirigido a Lisa Dennison, la mano derecha de Krens hasta que precisamente fichó por Sotheby's en 2007.

Mayor tamaño

Desde la dirección del Guggenheim recuerdan que un informe sobre la idoneidad de una compra «no tiene por qué tener 200 folios», ya que basta el juicio sobre la cifra que se baraja. Además, poner en duda la profesionalidad de Sotheby's les parece «fuera de lugar».

Por último, las notas de Durana reseñan unos cambios entre las obras adquiridas a Anselm Kiefer y las recibidas en Bilbao. Así, una de las más importantes en el lote llegó a depósito a largo plazo, no como una adquisición; una «pérdida» en opinión del experto, ya que era una de las mejores piezas del conjunto.

De acuerdo a la explicación del Guggenheim, Kiefer trabajó sobre el plano de la sala donde se iban a colgar sus cuadros. En él se explicitaba que la altura alcanzaría los catorce metros. No obstante, cuando el artista vio el espacio real pidió que le dejaran crear otras obras de mayor tamaño, porque las que tenía hechas iban a verse pequeñas dadas las dimensiones del espacio.