XXXII Edición del Festival de jazz de Vitoria
HERLIN RILEY BATERÍA
El ex componente del septeto de Wynton Marsalis, que actuó en Vitoria con Cassandra Wilson, anunció una próxima reunión de la antigua banda
18.07.08 -
El excepcional batería de Nueva Orleans Herlin Riley, ayer en Mendizorroza. / BLANCA CASTILLO
Sus baquetas llevaron el peso rítmico de uno de los mejores conciertos de la historia del Festival de Vitoria, con Wynton Marsalis y su septeto, en 1992. Herlin Riley (Nueva Orleans, 1957), batería de lujo, regresó ayer a Mendizorroza con Cassandra Wilson, y adelantó la próxima reunión en Francia de la legendaria formación del trompetista.
-Ya ha estado en Vitoria en varias ocasiones. ¿Le gusta el festival?
-Sí, he tocado con Wynton Marsalis, tanto como parte de la Lincoln Center Jazz Orchestra como del septeto. Ahora regreso con Cassandra Wilson y me resulta muy agradable, porque la gente es aquí muy amable, cálida y receptiva. Me da buenas vibraciones volver.
-También actuó en una noche de gospel...
-Sí, y con 'In This House, On This Morning', con Wynton. ¡Vaya! Debe de hacer ya unos quince años...
-Con Marcus Roberts.
-Sí, con Marcus. Voy a verle pronto en Marciac. Va a ser una agradable reunión del antiguo septeto, con Marcus Roberts, Reginald Veal, Wycliffe Gordon,Wes Anderson, Wynton y Victor Goines.
-Muchos de ellos están en su disco 'Cream of the Crescent'. (se llama Crescent City a Nueva Orleans) ¿Cómo está la gente de su ciudad tras el Katrina?
-Como en cualquier otro sitio, es la gente quien hace el lugar. Y si la gente encarna cierto espíritu de una cultura, define lo que la ciudad es. La cultura de Nueva Orleans se ha expandido y extendido por el mundo y la mayoría de la gente de allí ya ha vuelto. Se pueden caer edificios, pero no ha sucedido así con el espíritu de los vecinos. Se está reconstruyendo, y fortaleciendo. Aunque no estamos donde nos hallábamos, porque aún hace falta ayuda, tiene las mismas vibraciones culturales.
-¿Cree que la gente de Louisiana castigará con su voto a los republicanos?
-Sí. No soy especialmente político, pero creo que en este caso en particular, tanto el Gobierno del país como el local tienen a la gente en contra, especialmente en Nueva Orleans. Ya sabe, no recibieron ayuda inmediatamente después del ciclón y aún hoy hay quienes todavía no la tienen. Se han perdido casas y hay un montón de burocracia para las ayudas.
-¿Aún están así?
-Mi suegra y mi madre, por ejemplo, que rondan los 70, estaban jubiladas y vivían relajadas en sus casas, como preparadas para dejar esta vida en paz. Y ahora, el Katrina se llevó sus casas y han de estar de alquiler, porque nadie les da una hipoteca, ya que piensan que no la llegarán a pagar del todo. Es muy duro para la gente mayor.
-Ha tocado con mucha gente, desde Harry Connick Jr. o George Bendson al bluesman Corey Harris. ¿Qué lugar ocupa el blues en su concepto musical?
-El blues es para la música de jazz como la sangre al cuerpo. Es la base, donde todo comenzó. Aunque hay muchas 'avenidas', el blues es una poderosa forma que te permite expresarte, una gran manera de ser libre. Puedes ver la personalidad de quien toca mediante el blues.
-Hay quienes dicen que la música son matemáticas, que por supuesto están ahí. ¿Olvidan otros aspectos?
-Yo en la música no pienso matemáticamente en absoluto. Está en el ritmo, en los intervalos, en los tipos de acordes... Pero pienso que se emplean para que todo el mundo tenga una comprensión, un sistema. Creo que cuando tocas, las matemáticas han de salir por la ventana: ha de ser una extensión de tu alma, de tu personalidad, para decir tu verdad. Los mayores músicos son los que hallan su propia verdad, que luego pueden expresar a través del instrumento, hablar. Cuando usas el teléfono, por ejemplo, no piensas en términos matemáticos.
Batería desde los 3 años
-Empezó a tocar la batería de muy pequeño. ¿Sabía ya música?
-No. No recuerdo cuándo fue, si tenía tres o cuatro años, pero es como si te acordaras de cuándo empezaste a andar. Y tocar la batería ha sido para mí algo tan natural como esto. Empecé a estudiar música hacia los 12 años, cuando comencé con la trompeta. Aprendí los aspectos teóricos de la música. Más tarde, cuando me profesionalicé y me centré en la batería, apliqué todos esos conocimientos a la batería. Por ejemplo, afino los tambores como un clarín, con esos intervalos, que me permiten tocar melodías con la batería.
-¿Compone con piano?
-Depende, a veces empiezo por el bajo, otras con acordes de piano o un ritmo de batería. Nunca viene de la misma manera. Tan sólo intento ser fiel al espíritu de lo que escucho en mi cabeza. Creo que los artistas han de ser sinceros consigo mismos, no ir a lo que es más popular.
-Toca con muy diversa gente. ¿Cambia mucho su batería?
-Sí. Todo batería en el mundo, para trabajar, ha de ser como el agua, adoptar la forma que le pida la música. Es muy distinto actuar con Cassandra que con Harry Connick o con Wynton. Cada músico tiene una voz y como batería, el papel esencial es apoyar esa base, para que toquen los demás. Aunque también tengas un sitio para expresarte.
